第301章 追风者(第2/3 页)

的表现，以及在社交媒体上的高讨论度，共同证明了《追风者》的价值：它以金融业的新视角重看历史，既创新了类型又摆脱了标签的束缚，做到了内容的差异化。”

许仙点了点头，他知道慕解语是故意找话想让气氛不那么沉重，因此他接话道：“这也算是奇招制胜吧，是一种类型突围的胜利。放眼整个剧集市场，《追风者》都是一部足够特别的作品。

一般人们讨论国产剧，习惯将其分门别类，不同的类型有不同的评判标准。在观剧渠道由台转网后，类型就变得更加重要，在网播时代，需要有清晰的内容标签，才能与目标受众迅速完成匹配，实现播出效果的最大化。

但这部《追风者》是一部反其道而行之的作品，很难用一两个标签概括这部剧的类型。

论年代，这是一部民国戏，以20世纪30年代的历史为背景展开故事；主角魏若来的成长故事是职场戏，又融入了扎实的金融行业知识；讲述国共两党的斗争时，又是较为标准的特战剧模式……豆瓣为《追风者》划分的类型是“剧情”，或许正说明了它的内容底色。

没有特定标签，便意味着它是足够独特的。”

慕解语若有所思，透露业内信息补充道：“这部剧的总导演姚晓峰最早看到《追风者》的剧本时，最先让他产生兴趣的，正是这个故事切入历史的视角。他觉得过去我们看这段历史的时候，不管是从教科书上还是从影视作品里，看到的都是正面战场，好像从来没有过从金融的视角出发，去诠释这段历史，讲述战争和经济的关系。

在被影视作品反复讲述的时间线中，《追风者》捕捉到了一条重要但少有人知的暗线，并将其与个体命运和历史主轴相结合，为年代剧的创新提供了新的思路。

比起模式规整的特战剧，如今的《追风者》更像是一部成长剧，不仅是主角魏若来的成长，更是身处那个时代所有人的成长。

不能把它定位成一部谍战剧，因为它集合了很多类型化的元素，‘谁是大boss’这样的悬念，在《追风者》里可能不会有，但观众能在这部戏里看到众多人物在乱世中的成长。”

许仙轻抚着女人芳香柔顺的秀发，缓缓道：“这部剧选角挺好的，每个演员演得都挺到位的，而且很真实。说实话，我没有想到林樵松这个角色如此塑造竟然能够过审。”

许仙觉得看这部《追风者》的观众，很难对某个角色产生纯粹的爱或恨。因为选错信仰而陷入道德困境

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